一般的青銅雕塑是年輕的藝術(shù)家去完成非具象的一步一步,打破性的"寫"的規(guī)則.很難很容易地分手.難點(diǎn)在于新老傳統(tǒng)支撐體系強(qiáng)大、鞏固、斷裂.容易被一千年的中國繪畫和書法的"書法"的經(jīng)驗,在介紹的基礎(chǔ)上,消化吸收油畫的"中風(fēng)"在中國藝術(shù)家在"墨"和"一般的油畫創(chuàng)作"具有卓越的藝術(shù)感覺和尺度的掌握能力.
但當(dāng)舊習(xí)慣逐漸弱化了書法筆法的沖擊力,使我國藝術(shù)家的材料在具體具象方面表現(xiàn)出了一種相對枯燥的程度,使作品的藝術(shù)感始終超越了工業(yè).
在全球范圍內(nèi),當(dāng)然,包含材料、成品、實(shí)踐的代表性符號,現(xiàn)在的作品在理論和實(shí)踐上的強(qiáng)勢也在很大程度上削弱了我國乃至全球藝術(shù)家對非具象范疇的探索,在純粹的元素組合的方式下,像一個設(shè)計師的專利.結(jié)論:一般的銅雕塑是一個完整的整體.
它要求有美的特性,也要求內(nèi)涵的意義,例如流線型不銹鋼雕塑,需要美麗,線流,塊面潤滑等;也有半通用,也叫意向,紫銅雕塑的要求有點(diǎn)像某些細(xì)節(jié)的東西,并簡化變形,也要表現(xiàn)出夸張的美感和內(nèi)涵
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